倒,而是被历史的玩笑,开得心神俱丧。
木牌依旧沉默。它身上的暗红,是嘉靖朝某个工匠或许无意间调配出的颜色,是铁与单宁的相遇,是时光赋予的沉着。它见证了西苑榆叶绿了又红,红了几百年,却与血肉无关。那“百树红霞”,或许真的只是嘉靖帝某一日,抬头看见殿外榆林,在夕照或春日新叶时的即兴题咏,被制成了殿额或铭牌。仅此而已。
所有的诡谲,所有的森然,所有的夜半惊悸,都源于后世看它的眼睛,和那些层层叠叠、欲说还休的笔墨。
周秉渊最终亲手重新包裹了木牌。这一次,动作轻了许多。封入密封匣前,他最后看了一眼。“百树红霞”——这四字依然有力,那红色依然沉黯。但在他眼中,已然不同。
它只是一件文物,一件工艺特殊、来历曲折、被历史误解已久的明代木牌。它的价值,在于其本身,在于其工艺,在于其作为历史误会载体的罕见样本。至于那些鬼气森森的故事,就让它随风散了吧。
密封匣再次关闭。这一次,或许真的尘埃落定。
只是,在很多年后,周秉渊退休的那个下午,阳光很好。他坐在摇椅里,恍惚间,又看到了那抹暗红。他想,即使科学证明了“血”非人血,“怨”系虚构,但那一刻,在光绪二十六年尘埃飞扬的破殿梁间,发现它的太监脸上的惊惶,是真的;数百年来,因它而生的那些恐惧、想象、附会,乃至由此折射出的,人对深宫黑暗、对帝王无情、对未知事物的天然畏怖,也是真的。
木牌无声,历史喑哑。真相比传说更简单,却往往,更让人怅然若失。
百树红霞,只是夕阳,或者新叶的颜色罢了。
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