但也正因如此，他们渴望获得国际认可，尤其是西方主流市场的认可。
然而，他们的“走出去”之路，与曾经的港片，甚至如今部分内娱的浮躁心态类似，某种程度上陷入了被西方电影节和市场评价体系“定义”的困境——要么是刻意迎合西方对东方的猎奇想象（如某些过度渲染暴力、阴暗历史的题材），要么是在类型片上努力向好莱坞靠拢却难脱其窠臼，缺乏文化主体性的自信表达。
他们急需一个能够打破这层天花板的契机，而王盛，在他们看来，就是那个掌握了“通关密码”的人。
“借我的船出海？”王盛放下水瓶，语气平静却带着一丝疏离，“想法不错。通过合拍顶级大片，确实能在技术上互相促进，资源上优势互补。”
他话锋随即一转，“但，没必要。”
韩三坪挑眉，等着他的下文。
“韩国电影现在的困境，从某个角度看，和港岛电影后期的困境有相似之处。”
王盛缓缓道，带着一点稍显“阴谋论”但并非全无道理的分析，“某种程度上，是被西方那套话语体系和市场规则给‘定义’和‘驯化’了。
他们努力拍出符合‘国际标准’的电影，但这个标准是谁定的？无非是那几个电影节评委和好莱坞大公司的采购经理。我们何必再去重复这条路，帮他们强化这种被定义的认同？”
他目光看向韩三坪，说出了自己的真实布局：“我对中韩合拍片接下来的布局，重点不在冲击好莱坞，而在欧洲三大。”
“欧洲三大？”韩三坪微微一愣，随即反应过来是指戛纳、威尼斯、柏林这三大国际电影节。
“对。”王盛点头，“我打算利用韩国相对成熟的艺术片制作环境和他们在技术上的精细劲儿，在韩国本土立项、制作电影。故事背景可以放在韩国，或者虚构的东亚背景，但核心主创和主演，由我们的人主导，带领有潜力的中国演员去冲奖。”
他进一步解释：“故事不发生在本土，审查上就少了许多不必要的敏感和红线，创作空间更大，更容易触及一些普世又深刻的人性议题，这正是欧洲三大所青睐的。
我们可以拍出具有东方美学底蕴，又能引发西方知识阶层共鸣的作者电影。目标，就是金棕榈、金狮、金熊。”
“这……”韩三坪沉吟起来，“培养一批在国际上有影响力的内娱艺人，装点门面，提升我们在国际影坛的话语权……这思路，倒是清奇。风险也相对可控。”
“是
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