“晚上八点开始,先联播贺岁电视电影,大概九点三十分左右电影结束,然后无缝衔接,播出我们《快乐女声》全国120进60的上半场!时长大概一个小时,占到十点半!”
王长钿语速飞快地汇报:“全国性的广告位全都卖出去了,还有几家本地企业的插播广告,收益比预想的好!”
王盛沉吟片刻。
在他的“修正”下,这一版的《快乐女声》确实与后世那个依赖短信投票引爆全民参与的怪物有所不同。
在这个手机还是少数人拥有的“大哥大”模样、民用互联网刚刚萌芽、社会治安管理也相对严格的1997年底,让观众通过昂贵的手机短信深度参与投票是根本不现实的。
因此,这一版的《快乐女声》更侧重于电视呈现本身。
互动性主要通过两条途径实现:一是开设了多条电话热线,供观众进行节目咨询,二是强化了现场观众(包括各赛区组织的啦啦队和部分幸运观众)的参与感和反应镜头,营造氛围。
节目的评判权,主要掌握在由音乐人、媒体代表和唱片公司代表组成的评委手中。
赛制强调“草根梦想”和“音乐表现”,通过选手的背景VCR、真情告白以及评委颇具个性的点评来制造戏剧性和话题。
这样的设计,虽然失去了后期那种病毒式传播和粉丝经济催化的巨大能量,但在当下,却更符合技术条件和电视台的制播能力。
它更像一档制作精良、形式新颖、带有竞技元素的电视音乐节目。
“湘省电视台颇为很重视,”王长钿继续道:“虽然湘省卫视今年刚上星不久,信号覆盖还在逐步扩大,但他们是免费面向全国播出的!只要能接收到,就能看!他们台的《快乐大本营》七月份开播后,收视率一路看涨,现在正需要这种有创意的新节目来巩固晚间档,吸引年轻观众。”
湘省卫视在1997年甫一上星,便展现出不同于老牌卫视的活泼气息,虽然信号覆盖范围和质量还在提升过程中,但其免费播出的模式,使得只要有卫星天线或所在地有线网络接入,就能观看。
这对于许多渴望更多娱乐选择的观众来说,具有不小的吸引力。
“……”
……
十二月三十一日,星期三,跨年之夜。
华夏大地的许多家庭,依旧延续着传统的守岁习惯,一家人围坐在电视机前,等待着新年的钟声。
在北影厂生活区
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