于奢靡的拍摄预算有没有用到实处,这几圈看下来算是能管中窥豹一番。
算是没有太大问题,至多是导演个人的审美相性。
路老板站在角落里,巨大的宫灯尚未点亮,主要依靠从仿古窗棂透入的自然光和布置好的电影灯具提供照明,营造出一种凝重、略显昏暗的基调。
空气中弥漫着木质建筑特有的气息,混合着淡淡的油漆味、灰尘味,以及为营造氛围而特意点燃的檀香。
后者是郑小龙导演的习惯,他喜欢通过这种惠而不费的方式让演员有更强的代入感,也符合他一以贯之的、通过扎实的细节营造真实历史氛围的导演手法。
就像在《甄嬛传》中为了精准再现清代宫廷的等级森严与生活质感,他要求剧组对后宫嫔妃的服饰色彩、头饰规格乃至室内陈设的瓷器纹样都进行严格区分。
位分较低的常在、答应,其居所“碎玉轩”内的陈设多为素雅青花,而随着甄嬛位份晋升至贵妃,其宫苑内的陈设则明显出现了更多色彩浓重、工艺复杂的珐琅彩器物等等。
从这些方面看,80年代就做到北平电视艺术中心的老郑是完全够格主持《太平书》的大局的,也是路老板愿意接纳他的原因。
他在暗暗考察的原京圈老导演老郑,正身先士卒地带着工作人员正在做最后的检查和调整。
摄影师潘常正指挥着助手微调Panavision摄影机的位置和焦距,他是因为《大明宫词》成名的知名电视剧摄影师,算是郑小龙的黄金拍档;
灯光师根据监视器画面,精细地调节着阿莱灯具的角度和亮度,确保光效既能体现战国时期的质感,又符合电影摄影的美学要求;
录音师举着吊杆麦克风,测试着收声音效,场务小心翼翼地检查着地上的电缆和轨道车的移动路径,确保不会穿帮或绊倒演员。
几位饰演侍女、仆从的群众演员已静候在角落,屏息凝神,努力融入这严肃的创作氛围。
导演郑小龙坐在监视器后,正与执行导演低声沟通着拍摄顺序,一抬眼看见某个气质不凡的身影,忙不迭地起身。
“哎呀!路总来了,昨天到的啊?”老导演也是老人精,尺度拿捏得很好。
甫一见面的两句话没有像行业内其他愣头青一样上来就摆低姿态,请路导指导一下云云,但这副礼数周到的做派已经能体现其人的重视,不会引起不快。
路老板又不是来给他下马威的,更没有上位者颐指气使的嚣张作风,在
本章未完,请点击下一页继续阅读!