到四合院，在书房里和路宽对坐相谈。
“路导，不知道你想拍一个什么样的故事，有没有底稿或者基础的思路？”
路宽昨天考虑了一夜：“我一向喜欢温暖和有力量感的故事。”
“就像《小偷家族》、《返老还童》一样，在艰难和困境中埋藏希望和光明。”
“我希望这部电影的观影效果，是在逼真和震撼眼球的灾难特效下，从小人物、小家庭的故事中看到民族的未来和希望。”
“不要一味地喊口号。”
刘恒在本子上埋头速记，抬头见到这位金狮奖导演把电脑屏幕转向他。
“这部电影是阿巴斯的《生生长流》，讲述的是1992年伊朗北部7.7级大地震的故事。”
“他的主要线索就是描述主角地震后返家的故事，其实是一部公路片。”
阿巴斯在亚洲范围内都是首屈一指的艺术片导演，他的电影颇受《电影手册》和《视与听》等权威媒体的关注。
刘恒看过这部灾难片，也有些理解了金熊奖导演的意思。
“你的意思是要像《辛德勒名单》那样以小见大？”
“对。”
“除了电影中对于真实历史地震场景的重现外，我不希望过度地卖惨。”
“观众的情绪和眼泪，应当是感动和看到希望才流下，而不是被血腥、残忍的剧情击溃。”
刘恒点头，路宽的表达非常充分，给他竖立了一个主干，剩下就是他带领编剧团队的事情了。
相比张一谋，这位青年导演在编剧能力上无疑是更出色的，从他最近这部改编的《返老还童》就看得出。
“路导，时间上有没有要求？”
路宽沉吟了两秒：“现在才3月初，预计在春节档上映的话，留给你一个半月时间写剧本吧！”
“正好布景和历史建筑还原都需要时间。”
同好莱坞电影的拍摄规律一致，这样的灾难特效片，前期和后期时间较长，中间拍摄的时间很短。
特别是涉及到地震中的群演群像戏，肯定是要分机组拍摄的，他只会负责主演剧情的人物拍摄。
刘恒点头：“行，我下午带着团队开个会，明天就到塘山档案馆收集资料，顺便采访一下当年的幸存者。”
“我给你个电话，市委的李秘书，一切事情找他就行，肯定给你安排妥当。”
“好的，路导，那我们再沟通。”
翌
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