还能看到落日余晖下的燕京繁华。
不管这里菜品好不好吃,这包间的环境和景色,就能让女人觉得浪漫。
李虹站在落地窗前眺望了一会儿,看时间还早,便坐下来刷微博。
这两天微博上都是夸赞春晚的,还有不少人在夸李虹漂亮,她很爱看这些。
下滑刷新后,微博就给她推荐了一条热门话题——#江一锋给春晚带来哪些改变#。
话题下最热门的微博,是一位叫“吴冠超XXX”的博主发的,名为《江氏春晚的创新(二)》。
“上一篇微博,我们已经讲了江一锋在舞美技术以及歌舞节目上的创新,大家对水下飞天舞、万疆、国色天香和九天问月歌等节目都是赞不绝口。
甚至还有不少观众请求泱视出一个特辑版春晚,只保留江一锋的歌舞节目。
对于这些歌舞节目的情况,我就不再赘述了。
这一篇微博,我想重点说一下本届春晚的语言类节目,尤其是江一锋自己创作的两个小品——代号大本钟和八十一难。
或许在很多人眼里,这两个小品只是很好笑,或者是感人。
他们没有意识到,江一锋创作的两个小品,是对春晚小品的一次革新,甚至为以后的小品创作指明了方向。
江一锋的创举,是对传统小品结构形式的颠覆。
他不再将小品视为单纯的“段子合集”或“主题传声筒”,而是将其提升为具有完整戏剧结构的“微喜剧”。
在江一锋的主导下,这两个小品引入了素描喜剧(Sketch Comedy)和漫才(Manzai)风格:
场景高度集中——通过人物在特定情境下的极端反应和快速反转制造笑料。
人物吐槽非常直接——既符合当下网络时代的大众喜好,又可以快速融梗甚至造梗,更加贴近大众生活。
这种形式剥离了繁复的背景交代,直击喜剧内核,节奏明快,密度极高,又能跟上时代节奏,让观众在持续的“意料之外”中体验到最纯粹的的快乐,我愿意称之为“新无厘头”。
更牛逼的是,江一锋并非简单地进行结构创新,而是融合了新的内容。
《代号大本钟》讲的是谍战,但其中有非常多可以深挖的东西。
有人说这个小品讽刺了对元首的个人崇拜,也有人说这个小品跟电影“芳华”一样,是在提醒我们要守住胜利的果实。
尤其是乔山的那句台词。
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