人的社交媒体粉丝数加在一起，比美国的总人口还多。
谁见过这种阵仗？
哪怕是科切拉这种举办了十七年有余，年年爆满，怎么办怎么赚钱的超级现场品牌，每年都只会挑最多五到六个同样档次的艺人。
Mad City，邀请了整整二十四组。
哪怕把碧梨-艾利什、麦迪逊-比尔和Lil Yachty这三位暂时还没有闯出太大名堂，靠瀚音乐签约艺人身份挤进来的关系户去掉，真正能够促进音乐节票务销售的，也有二十一组艺人。
人人都是票房担当，人人都是头牌嘉宾。
疯狂之城音乐节，果真疯狂。
乍一看，这样的阵容极不寻常，也很不合理，但只要对瀚音乐和它的实控人韩易稍有了解，人们便能看清楚Mad City背后的商业逻辑，以及利益链条。
二十四组艺人，按照管理合约的归属权来看，可以粗略分为三大来源。
第一大来源，当然是瀚音乐集团近半年来辛苦攒下的家底。两位在榜单上有所下滑，但音乐节号召力以及咖位居高不下的女艺人，艾丽-古尔丁和拉娜-德尔雷，跟随TaP一起被纳入了瀚音乐的生态链条。
艾丽-古尔丁的唱片合约在隶属于环球音乐集团的宝丽多唱片，版权发行协议也在环球音乐发行集团，音乐演艺合约，美洲地区归属WME，欧洲和世界其他地区归属CODA。
拉娜-德尔雷这边，2011年便与Interscope和宝丽多成立了一家合资公司处理唱片相关的事宜，版权发行协议签给了索尼音乐发行集团。至于演艺经纪合约，从出道以来便一直都在CAA。
也就是说，韩易目前通过收购TaP持有的，只是两位艺人的管理合约而已。从艾丽和拉娜的演艺事业收入中，韩易仅能分到15%，没有更多。
从合约关系的角度来考虑，艾丽-古尔丁和拉娜-德尔雷，应该算是目前跟韩易的音乐事业群绑定最弱，关系最不紧密的两位音乐人，但这并不代表韩易不会将她们纳入大型音乐节企划的考量范围内。毕竟，虽然分成额度不多，但是艺人管理公司，才是真正跟艺人沟通也直接为艺人发声的机构。无论是唱片协议还是版权发行协议，大到艾丽-古尔丁是否拒绝可口可乐的代言邀请，小到拉娜-德尔雷接不接今年在布列塔尼卡赖普卢盖尔举办的Vieilles Charrues音乐节，演艺经纪公司只有推荐和敦促的权力，最终拍板做决策的，还得是本-
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