“这是我们已经拍摄好的一些素材，你可以看看。”
陆严河接过平板，戴上耳机。
这一看，他才知道，为什么黄天霖拍这样一部电影，要这么长的时间。
一个电影的摄影和视觉到底是什么质感，每一帧都在做注解。
《热带雨季》已经拍出来的素材里，每一个镜头、每一个人，都呈现出非常高级、细腻的质感。
这种画面的质感，让陆严河想到了墨镜王。那也是一位光看镜头就能清晰辨识出他个人风格的导演。当然，《热带雨季》的画面跟他的风格并不相同，事实上，更像日式电影的柔和与韦斯·安德森的文艺与清新结合在一起，呈现出一种仿佛静物油画般的细腻感。
素材里的小孩，有着大量的、从各个角度拍摄的镜头，从楼梯扶手处从上往下俯拍，从他人视角的侧拍，从玻璃反光里的特写……不同的镜头组成了一个有着不同侧面、具有秘密与故事感的小孩。
而能让一个小孩呈现出这种感觉——
陆严河就觉得很神奇。
毕竟，小孩往往是银幕上最干净、最容易一眼看穿的人。
陆严河看完，摘下耳机，跟袁海一笑，说：“难怪要拍这么长的时间，这些光……看着都是自然光？”
自然光和人造光体现出来的光影效果，是非常不一样的。
陆严河永远记得自己看小李子主演的《荒野猎人》，那部电影有多好看、小李子有多演技炸裂，他其实没太多印象了，但就记得那部电影带给他的真实感受。仿佛高倍镜纪录片一般的风光，人呵出来的气都仿佛真实得扑面而来，那种真正自然状态下的静谧、郁蓝、铅灰与火舌。
“黄导上一部电影，好像还没有采取这么高要求的镜头语言。”陆严河说。
袁海：“上一部电影，我们只筹到了二十万美元来拍那部戏。这一部电影，我们拿到了更多的制作经费。”
陆严河点点头。
就像厨师的厨艺也仰仗于食材的好坏，导演的才华与技术，也要看有没有钱去实现出来。
袁海问：“严河，你拍完这部戏以后，还有别的工作安排吗？”
陆严河说：“有一些正在对接的工作，具体要问他们。”
他示意了一下坐在副驾驶座位上的汪彪。
“我的工作都是他们在对接，我自己都不是很清楚。”
袁海：“好，如果拍完以后有时间的话，请给我一个机会，让我带
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