同时拿着一封书信，对着远在天边的人张牙舞爪，这幅场面极有画面感，也极让歌剧院观众传统印象里的那种高贵威严面无表情的伊莲娜家族成员的形象破灭。
顾为经甚至意识到，在旅途的最开始，让卡拉坚持旅行的根本不是宏伟的目标，也许就只是单纯让父亲不爽的快感。
这是一场捉迷藏的游戏。
卡拉一直在跑，老伯爵则一直在捉。
她以前躲到了巴黎，现在她直接躲到了伊斯坦布尔！伯爵阁下总没法冲来这里抓她吧。
她可以在信里嬉弄对方，却不用接到回信。
等奥地利的那位伊莲娜伯爵找到英国人，把他怒气冲天的喝斥通过加急公文的形式用电报传过来的时候，卡拉也早就离开了。
就是这种赌气感，让卡拉早期好几次觉得厌倦，但还是没有折返。
……
改变是在潜移默化间发生的。
不存在一个电光火石般的瞬间，在读完某封书信以后，女人阅读下封信之后，就变了个人似的，如醍醐灌顶，开事聊起了深邃的人生哲理或者高深的艺术见解。
没有。
认真的说，所有信件里，伊莲娜小姐，不是读信的安娜·伊莲娜小姐而是写信的卡拉·伊莲娜小姐几乎就没有提到什么关于印象派的事情。
没有什么莫奈，德加，没有落选者沙龙。
连画画都极少极少提及。
顾为经竖起耳朵非常认真的听，仅仅只是其中的一封信上，卡拉提及了一点点相关的事情，她说，她和贴身女仆尝试着用油布包裹箱子，以求颜料不会在旅途中干裂。“幸好不需要像文艺复兴时期的艺术家们一样，找来牛羊的膀胱来保湿了”，她说不知道等到了孟买，不知道能不能找到画具商，否则整个旅途里，她比需要非常精打细算的才能画上一两幅。
也就仅此而已了。
整整31封信里，卡拉所提到与绘画直接相关的事情，就只有这一处。
实在是不符合顾为经以前对于卡拉的想象，不符合他脑海里对于女性印象派先驱艺术精神的赞美。
安娜嘴里那个女人，听上去变得更加不像一位视画如命的伟大先驱着的模样。
但随着安娜的诉说。
顾为经脑海里的那个女人，她却在变得越来越和《雷雨天的老教堂》背后签下“Carol”这几个字母的人，融合为一体。
卡拉没有变得更加艺术。
卡
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