种，色调花纹十分压制，封信上一个字也没有，只在封口处缀上了周素娘的花押。
信封内里十分单薄，大概率只有一页信笺，没什么夹带。
这大约是周素娘特意塞进去的。何晓月心想，她还是存着那个心思。心里慨叹着，对这件事已不像刚才那么反感，她想了想，把信塞到了自己口袋里。
信的事她没有告诉郭熙儿，不但出不了主意，还得把事说得满世界都知道。
回到设计室，她立刻忙碌起来。最近万紫阁聘请了柳水心元老当“顾问”，又要推“新时尚”，除了面对大户需求之外，也开始考虑到面对归化民中上层的“轻奢”需求。按照她的创意方向，何晓月一直在绞尽脑汁的绘制新得设计稿。
自从她第一次主持设计的微雨萍生获得了良好的业绩之后，无论是长款还是短款都取得了相当好的成绩——当然，短款多是女元老和元老的身边人下的订单，裙子长度这事情到底急不得。
但是何晓月自此就成了柳水心的重点培养名单，时装书籍人人会看，光抄旧时空的款式就够她们用上几十年。但是如何培养“时尚感”，这就是门科学兼玄学的学问，像郭熙儿这样的靠翻《参考资料》，拼拼贴贴的设计师，以后要多少有多少，但是具有一定的时尚嗅觉的人士就不容易找到了。
何晓月这般的人才，在归化民中应该是不少，只是尚未被发掘出来而已。裴丽秀在临高时也曾说把时尚杂志办到广州去，掀起时尚新浪潮，挖掘时尚人才，她那时只是随声附和几句，现在却在认真地考虑了。
柳水心深知，衣着习惯的改变不是一蹴而就的事情，某些人“移风易俗要从裙子长度开始”的言辞她向来是嗤之以鼻的。女性衣着的保守或开放，是直接和社会环境与社会地位挂钩的，旧时空文明世界的女性之所以肆无忌惮地穿短裙和露肩装等，是因为在这类环境中此类装束只是别人眼中的普通的着装，她们不会因此受到道德上的指摘和身体上的攻击。如今的临高，女性衣着在十年间已经开放了很多，这其中有元老院的强大带来的跟风效应，但最本质的原因，还是女性社会地位的提高，何晓月的变化正是最好的例证。
移风易俗说来容易，做起来很难。临高是一张白纸好画图，广州却有根深蒂固的传统文化，而且广州的治安也和临高没法比
柳水心苦思冥想如何打开市场，如何“移风易俗”。靠紫明楼推广是歪路子，这是正常的衣着，不好和紫明楼这种……特别服务业挂钩太多，闹得别人不敢穿出去
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