“屏者,原为遮挡之器,渐为室内装饰家具;挂屏上墙,既保留了装饰功能又不占空间,深受明清以来文人的喜爱。钧瓷残片以其高贵的身份,镶嵌为屏,化腐朽为神奇,在民国年间的上流社会风靡一时。”马爷介绍自己的得意收藏:“十几年前,我在首都一家专营旧物的商店看见了它,当时灰尘满面地戳在一角,无人问津,我问老师傅是啥价钱,老师傅扫了我一眼,说要一千六,还得是外汇券。”
“后来我也常去,不光是看东西在没在,更多是为了学习钧窑的知识。”马爷笑道:“老师傅也看出来我对这东西的喜爱,到后来都让我看,就当免费清扫店铺的劳动力了。”
“终于有一天老师傅对我说:‘你想要,这东西可以付人民币了’。我鸡啄米似地点头,然后去银行取钱。当时人民币与外汇人民币的比价是二比一,三千两百元在那个日子里,够买一大一小两台彩电的钱。”
周至估摸了一下,按老爸的说法那个时候家里的收入,他和老妈加起来才五十块,这些钱是全家不吃不喝五年的收入。
估计当时整个县城里,除了懂得制作毛呢西服和大衣的赵大嬢能够拿得出这笔现金,就连书记县长都够戗。
“我揣着钱,回家拿了一块毯子,返回了商店。这件在我眼中是国宝级的藏品终于归我了,包上毯子捆在我的自行车后,高兴得难以自持,回家挂在狭小的屋子,蓬荜生辉,那段日子,我每天都会在钧瓷挂屏前站上一会儿,欣赏它那无尽无言的美。”
这个钧窑的挂屏其实真实的文物价值并不算高,外框架是民国时期制作的,里面的瓷片虽然都是金元时期,但毕竟都是残片。
可马爷为啥认为他是国宝呢?主要是探究的角度不一样,这玩意儿对玩瓷器的人来说,的确是不可多得的瑰宝。
首先就是稀缺性,钧瓷存世的本来就不多,能够得以观摩,甚至亲自上手的机会,那就更是难得。
另外碎瓷片都从侧面暴露出胎骨,这种胎骨和底部暴露,经过长时期磨损,擦拭,形成包浆以后的胎骨表现还不一样,能够看到宋瓷胎骨在不同深度时的烧结表现,以及当时所用胎土的成分表现。
平时一片都难得见到,现在这道挂屏的碎瓷片足有四十片之多,而且釉色包含了已知钧瓷的绝大多数,可以说是一个完美的“钧瓷标本库”。
光是这个“完整度”,就是一般藏家难以企及的,因为钧窑的残瓷本来就很难找到,能够集缀成屏的,那就更加不大可能。这个完整
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