“你是不是看了什么奇怪的东西”
“我看了你屋子里的录像带，那上面有老鼠当了猫国国王什么的。警察局里还有个黑猫警长，在抓食猴鹰。”
“你这看串味了嘿！这是两个动画片！”
“这两个不是同一部啊？我看着画风很像啊，都很精美。”
“因为这俩确实是同一个美术电影制片厂生产的，而且前后只差5年.那什么，我你看的应该是合集是吧？”
“商洛，我可以拿给别人看看吗？”
“不行！之前没说，现在正好和你说了。我家里的这些东西，只能在我家看哦，不能拿到别的地方去看。”
技术什么的还好说，技术是客观存在的。这些文艺作品创作中的每一笔，都留下了创作者的指纹。
这些文艺作品通过公开渠道流入进来不是什么好事，因为这会干扰原有的发展轨道。
当然，商洛倒也不介意把这些和自己的朋友们分享一下就是，毕竟他出现在这里本身就是一种干扰。他这么做，主要是还是确保大明这里的文化产业能够在日后相对于他的“家乡”保持独立性，这样就可以生产出一些别样的文艺作品。
比如他现在其实还挺期待王灵官后续做成动画片或者特摄剧集会是什么样。目前的创作主要是还是受到了技术条件的限制，王灵官的拍摄过程过于缓慢，无法以周播电视剧为模式来进行播放。
“诶等下。”正好说到赛伯勒尼亚的对环境的营造，商洛忽然想起来了一件事，“维多利亚，你说赛伯勒尼亚这里能不能当做舞台布景？”
“你是什么意思？你想拍摄一部与赛伯勒尼亚有关的电影？”
“不是。我是说——比如，我们把内米湖搬运过来之后，内米湖的春夏秋冬和光照可以调整吗？”
“这个当然可以啊。”
“啊！你看，这不就是个绝妙的摄影棚吗？”
“诶？拍电影的时候，真很重要吗？”
“这可太重要了。”商洛好歹也是参加过广告片的拍摄，以及不久之后还有去滟秋那边当武替的“兼职”。
根据他的观察，其实在电影拍摄的过程中，有相当多的功夫都在场景的搭建上——因为光照会直接影响电影拍摄的质感。自然光并不是总是能够满足需求，有时候不得不借助于一个摄影棚来实现光照的稳定。
有一个非常现实的问题是：太阳光是会移动的。某个镜头在观众这里看来可能是连续的，但是在拍摄过程中
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