导演没有评价，直接指示，“需要对手吗？还是自己演？”
“如果可以，麻烦导演帮忙搭一下丈夫的台词。”林晚平静地说。她知道，有对手的刺激，反应会更真实。
陈墨导演点点头，示意选角导演念丈夫的台词。选角导演拿起剧本，开始念诵。
林晚瞬间进入了另一种状态。她坐在一张椅子上，身体放松却不松懈，双手自然地交叠在膝上。她的脸上没有了之前的崩溃或麻木，而是一种近乎疏离的平静。当“丈夫”（选角导演）的声音带着困惑、不解、甚至有些恼怒地响起时，她只是静静听着，目光落在虚空的某一点，没有立刻回应。直到对方停下，她才缓缓抬起眼，看向导演的方向，却又仿佛穿透了他，看向更远的地方。
她的声音平稳，吐字清晰，但每一个字都像是经过深思熟虑，带着重量：“不是突然。我想了很久。久到……我以为自己会习惯，会麻木，会就这样过下去。” 她的语速很慢，没有起伏，却有种不容置疑的决绝。“但最近我发现，我快要忘记自己是谁了。不是你的妻子，不是孩子的妈妈，就只是……我自己。我找不到了。” 说到这里，她的眼神有瞬间的飘忽，像是看到了过去某个快乐的、属于“她自己”的瞬间，但很快又恢复了平静的绝望。“所以，我要走了。不是因为你不好，或者她（指潜在第三者）更好。只是，我需要去找回那个走丢了的‘我’。对不起，也……谢谢。” 最后一句“谢谢”，她说得很轻，带着一种复杂的、对所有过往的告别，没有怨恨，只有深深的疲惫和一丝解脱。
整场戏，她的肢体语言几乎没有大的动作，但微微紧绷的肩颈线条，交握的、指节有些用力的双手，以及最终说完后，那仿佛卸下千斤重担般、极其细微的松一口气，都精准地传递了人物内心的风暴与表面的竭力平静。
表演结束，排练室里再次陷入安静。制片人老赵摸着下巴，目光锐利地打量着林晚。选角导演和其他人也在低声交换眼色。
陈墨导演沉默了片刻，开口问：“林晚，你对苏婷最后选择离开，如何看待？有人认为这是自私，是对家庭的不负责任。”
林晚已经从角色中完全出来，她思考了几秒，回答：“我认为，这不是自私，而是自救。苏婷并不是不爱丈夫和孩子，也不是要抛弃责任。她是在长期的压抑和迷失中，意识到自己作为一个独立个体的内核正在消失。这种消失，长远来看，对家庭、对伴侣、对孩子，甚至对她自己，都是更大的伤害。她的离开，不是逃避，而是试
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