事：从埃及和两河的“人类童年”，到希腊罗马的“理性黎明”，经历中世纪的“黑暗”，再到文艺复兴的“复兴”和近代欧洲的“引领世界”。其他文明的文物，被巧妙地安置在这个线性进步框架的相应“阶段”或“旁支”位置，用以衬托主线故事的辉煌与必然。
中国文物，被置于“古代东方”或“中世纪亚洲艺术”的范畴，其辉煌被视为过去的、静止的、可供欣赏的“美”，而其内在的思想脉络、制度智慧、以及与欧洲历史复杂的互动关系，则被有意无意地淡化或曲解。
博物馆，这个现代性的知识圣殿，在其诞生和发展过程中，始终与殖民掠夺、帝国建构、以及西方中心的世界历史观紧密捆绑。它不仅是保存文物的场所，更是生产特定文明认知的权力装置。每一件被展示的文物，其标签、摆放位置、灯光氛围，都在无声地言说着：谁在定义文明？谁在书写历史？谁在掌握诠释权？
库房里那些尚未被编目、或永远不会被展出的更多文物，则在黑暗中沉默，如同文明记忆被割裂、被凝视、被重新赋义后，留下的无数喑哑的碎片。
一个多世纪后，当“文明之心”的模型在东方亮起，试图用另一种逻辑整合文明记忆与未来想象时，它所挑战的，不仅仅是几段有争议的历史叙述，更是这套深植于现代世界体系中的、关于文明的定义权、展示权和叙事权的隐形权力结构。
历史的回响，从来不只是关于过去，更是关于未来将由何种记忆、何种智慧来塑造。
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