一个并不算出色的权谋剧，真不至於让这麽多角色都跟着爆红才对。可事实上，除了梅长苏和靖王这两个大爆特爆的角色以外，无论是霓凰还是静妃，以及梁帝、誉王这些角色，全都掀起了讨论热潮。
这部剧在做人物线这个方面，几乎做到了极致。
张骆也意识到了这一点。因为孔篌和李阳很少会因为他的表演而让他再来一条，每一次这麽做的时候，都是因为他的表演偏离了靖王的「轴」和「倔」的特点。
他们认为，这个角色，这个点是一定不能出现淡化迹象的。
张骆自己在做人物分析的时候，其实也意识到了这一点。
靖王这个角色刚出场的那段时间，并不是那麽讨喜的。尤其是主角视角是梅长苏，而他一开始偏偏还给梅长苏找麻烦。但这一切都在靖王认出梅长苏就是林殊以後，发生了巨大的变化。观众对靖王这个角色的心理，也跟着发生了变化，所有基於对梅长苏的喜欢而产生的对靖王的烦躁、讨厌，都随之转变为了一种理解和释然，甚至是感同身受。
靖王恰恰是因为经历了失去林殊、经历了这一切，才对突然出现的梅长苏报以那麽大的敌意。
张骆发现正阳的态度之後，更为理解了，为什么正阳的剧成功率这麽高。
他们不仅仅是以工匠精神在认真做戏。他们是有想法的，是知道戏剧理论的，是懂得怎麽让观众喜欢的。他们敢埋包袱，做引子，敢用时间去铺陈背景和人设。
张骆跟文溪、胡戈在拍完一场戏以後，聊起这件事，他说：「正阳的剧本哪怕有不同的编剧在做，但核心肯定都有李阳、孔篌导演他们在把关，《赤焰旧人》的角色，我们每一个人，都有着跟其他人截然不同的一面，有完全独立的脸谱，然後才在这样一个复仇的
故事框架下，可以把每一个不同的人物特点推到极致，组成众生相。」
胡戈听张骆说这句话，问：「小骆，你平时挑角色，是什麽标准？」
张骆：「我其实也不知道我的标准是什麽，因为我不是一个全职演员，我还有很多别的事情，我往往只能在有限的选择里去找有没有我想拍的，要是没有的话，就没得拍。之前我也要去演《何以琴瑟》来着，但他们开拍时间一变，我就拍不了了，我能拍《赤焰旧人》，也是因为我的戏份可以放到这个暑假来拍，不然我想拍也拍不了。」
文溪：「你怎麽会想演《何以琴瑟》呢？我之前看到新闻还很震惊这一点，也不是主角。」
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